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新聞分享



在上海北京落腳12年的李順慈，跟台灣編劇招手：大陸戲劇市場有大到有吃不完的編劇活。

2002年以阮虔芷製作的『貞女.烈女.豪放女』拿下連續劇最佳編劇金鐘獎之後，李順慈開始接寫大陸劇本。

李順慈寫的第一套劇本裡有一場驚天動地的捉姦戲；結果製片方看完劇本說：「李老師，我們這邊沒有通姦罪…這樣寫怎麼行呢？」

李順慈覺得顏面盡失：「不了解民風律法，不理解文化倫理，豈能根據舊經驗寫陌生世界的生活？我太自大了。」好好上了一堂自省悔改課後，李順慈毅然飛到上海，開始過著「接地氣的生活」，並且每天固定看相關節目進修，找到創意素材與思路邏輯。

「去上海前，導演胡秀蘭和廖天駿帶我卜了一卦，卦象顯示一隻蝴蝶掛在蜘蛛網上，他們說註定必死無疑，攔阻我，我卻不信邪，非要試試蝴蝶與蛛網之爭如何，結果，上海小資女的生活實在太安逸，讓人無心奮鬥，於是2008年遷入北京，在北京這個文創重城，機會多，殺戮也多，我反而一下變的抖擻了。」陸續問世《天若有情》、《女人何苦為難女人》、《糟糠之妻》、《倾城雪》、《像花火像蝴蝶》作品。

年少從「花系列」一路寫上來的李順慈一向獨立編劇，拒絕群創，她說：「聯合編劇爭功諉過，很難進步，我應該絕不可能成立小分隊，也不會跟人合寫劇本。」話已明心已定，所以即使親生女兒已進入編劇行業，母女仍各行其事各寫其本。「開始時，有人找我女兒編劇，看準我會做場邊教練，沒想到我就是完全不介入、不聞問。所以女兒若有成就，必是她自己的成就。」

▲李順慈（左）與花系列女主角張玉嬿。（圖／高愛倫攝，2015.12.20）

劇本人物的設定，跟編劇個人的性格，常是相互吻合？還是相互衝撞？

「現實生活裏的缺失和遺憾、真實生命中可望不可得的，在劇本中都能得償所願。」

「我是生活白痴，數字盲，缺乏方向感，一直到四十歲都以為：南邊在東邊的右手邊，因爲打麻將南風是東風的下家。」

「我不知道我有多少錢，我害怕提款機，我問老公：爲什麼存摺要『登陸』，它在海裡嗎？」諸如此類的蠢事，李順慈不勝枚舉。

「我也不認爲愛情有多重要，浪漫有多必須。但我筆下女主角，既聰明又能幹，存在的愛情也無不美麗夢幻。」

要做好編劇，要先愛上寂寞，李順慈跟所有入行青年叮嚀兩句：「心要豐富。生活不能熱鬧。」

她回台北，住在三峽。只見樹，不見人。她愛吃甜點，可以為甜點跑一趟台北，告訴她台北餐廳往往限制90分鐘餐飲時間，她的反應是：「任何約會都不會需要這麼長時間呀？我在北京，有27天不和外界任何人接觸的紀錄，很舒服。」

▲李順慈（右）與筆者高愛倫。（圖／高愛倫攝，2015.12.20）

好的編劇該是天賦奇才？到底有沒有苦練得道這回事？

李順慈認為：「任何事苦練，都有成功的可能，至於能不能出彩，那是另一個概念。」每天四小時寫作，絕不多也絕不少，這樣定時定量的規律工作，從不中輟；難道創作不需要其他額外動力？

「動力因人而異，每個人都應先暸解自己，才能老老實實的訂定目標，找出方法。創意當然會有枯竭的關卡，唯有源源不斷的好奇和穿透性的觀察力，才能產生出人意表的轉動。」

李順慈最愛的劇型是喜劇，但是製作人認定她操作言情劇拿手，收視率有保障，從沒人找她寫喜劇。但多年來，李順慈有自己的安慰之道：「我在每套劇本中，都設計一條喜劇路線和人物，稍稍平復我的哀怨，我不只是個狗血編劇呢！」

李順慈到現在仍維持手寫劇本？真的假的？她說：「我的劇本是手工活兒！一字一字爬出來的。我喜歡字被一筆一筆應劃寫出來的感覺。」

手寫劇本是小問題，但需要修改或調整場次時，那可是令人發瘋的大工程，豈不太花時間？沒關係，中國市場劇本費是5倍起價，李順慈請得起最聰慧的助理完稿。

我說：「現在手寫稿用來寫情書還差不多。」但，劇本，不就是李順慈的情書嗎？

▲李順慈到現在仍維持手寫劇本。（圖／李順慈提供，2015.12.20）

本文作者《高愛倫》曾任民生報記者兼世界日報編輯、大成報＆星報總編輯、民生報編輯部總監、湯臣娛樂公司執行長。對文字著迷鍾情，對數字茫然錯亂，以致，對資歷的記憶，只有內容沒有年代。最期待【隨意自在，得意現在】，想貫徹【生活是創意，生命是作品】。胸無大志，只想寫書寫歌跑龍套，奔跑跳躍尋歡笑……

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年少從「花系列」一路寫上來的李順慈一向獨立編劇，拒絕群創，她說：「聯合編劇爭功諉過，很難進步，我應該絕不可能成立小分隊，也不會跟人合寫劇本。」話已明心已定，所以即使親生女兒已進入編劇行業，母女仍各行其事各寫其本。「開始時，有人找我女兒編劇，看準我會做場邊教練，沒想到我就是完全不介入、不聞問。所以女兒若有成就，必是她自己的成就。」

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「動力因人而異，每個人都應先暸解自己，才能老老實實的訂定目標，找出方法。創意當然會有枯竭的關卡，唯有源源不斷的好奇和穿透性的觀察力，才能產生出人意表的轉動。」

李順慈最愛的劇型是喜劇，但是製作人認定她操作言情劇拿手，收視率有保障，從沒人找她寫喜劇。但多年來，李順慈有自己的安慰之道：「我在每套劇本中，都設計一條喜劇路線和人物，稍稍平復我的哀怨，我不只是個狗血編劇呢！」

李順慈到現在仍維持手寫劇本？真的假的？她說：「我的劇本是手工活兒！一字一字爬出來的。我喜歡字被一筆一筆應劃寫出來的感覺。」

手寫劇本是小問題，但需要修改或調整場次時，那可是令人發瘋的大工程，豈不太花時間？沒關係，中國市場劇本費是5倍起價，李順慈請得起最聰慧的助理完稿。

我說：「現在手寫稿用來寫情書還差不多。」但，劇本，不就是李順慈的情書嗎？

▲李順慈到現在仍維持手寫劇本。（圖／李順慈提供，2015.12.20）

本文作者《高愛倫》曾任民生報記者兼世界日報編輯、大成報＆星報總編輯、民生報編輯部總監、湯臣娛樂公司執行長。對文字著迷鍾情，對數字茫然錯亂，以致，對資歷的記憶，只有內容沒有年代。最期待【隨意自在，得意現在】，想貫徹【生活是創意，生命是作品】。胸無大志，只想寫書寫歌跑龍套，奔跑跳躍尋歡笑……



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